Камерная музыка Дмитрия Шостаковича — это важнейшая, глубоко личная, часть его творчества. В ней композитор часто говорил о самом сокровенном, выражая как свои размышления о жизни, так и образ современной ему эпохи. Концерт, посвящённый 120-летию Дмитрия Шостаковича, представит публике три шедевра его камерно-инструментальной музыки, наполненных сочетанием трагического и комического, истории и современности, личного и объективного.
Фортепианный квинтет соль минор – одно из важнейших произведений этого жанра в музыке ХХ столетия. Он был написан в 1940 году по предложению участников Квартета имени Бетховена. Премьера Квинтета стала одним из величайших триумфов композитора, тем редким случаем, когда произведение Шостаковича было чуть ли не единодушно признано критиками, коллегами и слушателями. В 1941 году за Фортепианный квинтет композитор был удостоен Сталинской премии, став наряду с Н. Мясковским и Ю. Шапориным её первым лауреатом и получив ошеломляющую по тем временам награду – сто тысяч рублей. Произведение воспринимается как широкая музыкальная панорама: оно соединяет строгие формы баховской полифонии (прелюдия и фуга) с драматизмом и психологической глубиной XX века, опираясь также на традиции русской классики.
Сатирическая кантата «Антиформалистический раёк» создавалась композитором тайно, для себя и узкого круга близких друзей. Толчком к появлению «Райка» стала разгромная кампания против советских композиторов («формалистов»), начавшаяся в 1948 года после Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) об операх Вано Мурадели. Одним из основных объектов критики на собраниях и в прессе был Дмитрий Шостакович. В итоге его уволили из Ленинградской консерватории, а его сочинения перестали исполнять крупнейшие советские оркестры. «Раёк» был окончательно завершён в 1968 году, однако при жизни композитора не исполнялся. После смерти композитора это произведение стало символом времени, когда творческих людей пытались заставить писать «правильные» произведения.
В 2026 году музыкальный мир отмечает 100-летие Галины Вишневской. Галина Павловна и Дмитрий Дмитриевич были близкими друзьями, в расчёте на исполнительское мастерство великой певицы композитор написал немало сочинений. В частности, для Галины Вишневской написан и ей же посвящён вокальный цикл «Сатиры». Весной 1960 года на глаза Шостаковичу попался томик стихов Саши Чёрного. Заинтересованный Шостакович сразу во время чтения стал делать пометки, отбирая тексты для будущего цикла. Их оказалось пять — «Критику», «Пробуждение весны», «Потомки», «Недоразумение» и «Крейцерова соната». Во избежание неприятностей цензурного плана Шостакович дал циклу подзаголовок «Картинки прошлого». Произведение было встречено с большим интересом слушателей благодаря виртуозному исполнению Галины Вишневской и Мстислава Ростроповича. В советской прессе и критике цикл вызвал неоднозначные отклики из-за своей едкой сатирической направленности, однако закрепился в концертном репертуаре как яркий образец камерно-вокального творчества Шостаковича.
